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岳飛揭香港導演的歷史劇之殤

來源:網絡整理 編輯:采集俠 時間:2018-12-27

《精忠岳飛》遭遇的質疑再次證明了香港導演對于歷史影視劇把控的缺陷

歷史劇和武俠劇的混搭,是被眾多評論人詬病的原因之一

作者:李星文

隨著《精忠岳飛》的熱播,關于“什么是歷史正劇”的爭議又起。這實際上已是一道例牌菜:凡是有重要帝王將相的傳記類電視劇開播,普通觀眾必然會在歷史學者的引領下沸沸揚揚:這里不合史實了,那里道具穿幫了,網上網下熱烈吐槽。

(1)歷史劇天下三分

在歷史學者眼里,所有的電視劇都是野狐禪,都有太多“篡改”和錯漏,都不配叫做“歷史正劇”。

這實際上是對電視劇這門藝術形式的天大的誤解。在“電視劇”三字中,“劇”是核心和底座,“電視”只是呈現的形式。電視劇既然是戲劇之一種,它就擁有虛構情節和改編史事的自由,歷史學者眼里“是可忍,孰不可忍”的戲劇化處理,正是這門藝術形式天賦的權利。真正的歷史是淹沒在重重厚幛中的,即使歷史學者也只能說是掌握了局部史實,或者說無限靠近史實,而決無可能手握歷史全貌。就算是一段輪廓清晰、細節完備的歷史,要直接改成電視劇也需要二度創作,填充血肉和“激化”矛盾。如果哪部電視劇是純粹按照史書描紅而成的,它一定不好看,一定是有史無劇,頂多算是真人演繹的記錄片。所以,討論歷史劇要做的第一件事,就是要去“史實的吹毛求疵化”。

擺脫了關于歷史劇的第一道糾纏,再看看歷史劇的分類。我把歷史劇分成三類:第一類是泛政治寓言歷史劇,《雍正王朝》《大明王朝1566》《漢武大帝》為代表作,劉和平、江奇濤是此中高手。選取某一帝王作為主角,某一王朝的截面作為背景,通過歷史故事的重述,對今時今日的政治和經濟形成觀照。這類劇有明確的借往事澆自家塊壘的意念,有熾烈的以電視劇“干預”時局的愿望,有強大的政治和歷史思辯能力,也有很激烈的戲劇沖突和很高的審美價值。這類劇看上去一板一眼,不會有明顯的常識錯誤,但并不拘泥于“歷史上真的發生過什么”!队赫醭防锏挠赫敲阑^的,“喬引娣”也只是虛構人物!洞竺魍醭1566》里的“改稻為!笔遣辉l生過的,錦衣衛“朱七爺”的故事純屬演義!稘h武大帝》里最重要的是“犯我強漢,雖遠必誅”的大漢雄風,故事層面則有太多的發揮。盡管多有虛構,但因為在寓言敘事、權謀美學、人物塑造、史識建構方面的巨大成就,我認為這是最高層次的歷史正劇,這要不是歷史正劇就沒有歷史正劇了。

第二類是講故事為主的白描型歷史劇,《太平天國》《末代皇帝》《唐明皇》為代表作,陳家林導演大半生都在拍這類劇。這一類型的歷史劇講究“大事不虛,小事不拘”,以依托史書講故事和盡可能呈現一朝一代原始風貌為己任。為帝王將相立傳,必是內有朝斗,外有軍斗,必有忠奸和正義之辯,但創作者要么依托傳統史觀,要么客觀呈現、拒絕表態,其價值觀是隱含的,不像第一種劇那樣強烈地干涉歷史和現實,甚至不惜主題先行。這類劇也會虛構,但決不會以虛構的方式把戲劇沖突推向極致,它多數時候保持著一種文人墨客式的儒雅和冷靜,也是歷史正劇。

第三類是虛構為主的傳奇歷史劇,《傳奇皇帝朱元璋》《孝莊秘史》為代表作,精通秘史敘事的尤小剛導演最擅長這個。這類劇用的是歷史大人物的名姓,故事來自民間野史或者編導新構,奇情、俠情、悲情、虐情諸般招式都用得上,沒有宏大敘事和以古喻今的野心,也沒有幾實幾虛的配比自覺,一切出發點都在“好看”二字。當然,這類劇通常也不會故意“篡改重大史實”,它講的故事多發生在歷史的暗角處,典章器物也還講究,不會動搖官修歷史的根基。還有一類純戲說,《還珠格格》為代表作,那只能算是古裝劇,和歷史劇已無干系。

(2)《精忠岳飛》兩個敗著

我前頭寫了那么多,是為了給《精忠岳飛》一個準確的定位:它究竟是哪類歷史?

它肯定不是泛政治寓言歷史劇,鞠覺亮和唐季禮沒那視角,也沒那追求。它本來應該是第二類:主打故事的白描型歷史劇!毒以里w》的故事沒按小說《說岳全傳》來,也沒按劉蘭芳的評書來,而是按照史書記載的岳飛的生平來的:岳飛初從軍在劉韐手下做敢戰士;做了軍官又因上書趙構而招來“小臣越職,非所宜言”的罪名,罷官離職回家;與上司王彥、杜充的矛盾,與宗澤的同道和袍澤之情;宗澤三呼“渡河”后含恨而亡.。.這些正史所載之事,均在《精忠岳飛》中有濃墨體現。

我也曾親耳聽到監制唐季禮講述對岳飛的崇敬之情,說他“文武雙全,忠于妻子,一生清廉”。以這樣的心情來書寫岳飛的傳記,肯定是正劇路線,肯定是贊美視角。

當然,岳飛作為一代名將,民族英雄,中國流傳最廣的評書的男主角,它的某些虛構故事早已傳遍天下,成為民間文化的一部分!毒以里w》也適當穿插了“周侗傳藝”“槍挑小梁王”“高寵挑滑車”等著名段子,這就使它又具備了第三類歷史劇的部分特色。而且,講述岳飛的故事肯定要打,不打就是暴殄天物,他的武力和計謀一定是表現的重點,這重傳奇色彩和炫技光芒做好了只能給全劇加分,而不會是負累。然而,以現在呈現的文本和觀眾口碑來看,《精忠岳飛》已注定不可能是一部精品歷史劇。不但歷史正劇的帽子戴不穩,作為傳奇劇的品相也不佳。

本劇最初是臺灣老導演丁善璽寫的劇本?上У氖,作品尚未完成,丁導就得了重病而無法繼續。唐季禮找人續寫本子,又找了鞠覺亮出任導演,一個香港人主導創作的班底形成了。唐季禮是武行出身,替成龍導過《警察故事3》經典作品。鞠覺亮是武俠劇導演出身,83版《射雕英雄傳》他就在監制王天林手下干活,02版《射雕英雄傳》他又是中途接手直到完成,他最近還有一部熱播劇是《新水滸傳》。

在整個創作過程中,丁、唐和鞠各自做了什么貢獻,我們作為局外人難以盡知。單從文本來看,他們偶爾摸到了正劇的脈,但大多數時候取意不高。歷史正劇有自己的敘事程式和戲劇語匯,得在重大事件和國計民生上構筑戲劇沖突,得正面強攻體現出大人物們“大”的一面來,得對歷史和歷史人物有悲憫和同情。不能說《精忠岳飛》中全然沒有這些元素,但這方面明顯著墨不多,氣力不逮,“大”的一面多體現為口號式宣講和煽情式呈現。劇中零星點綴著一些亮點篇章:趙構登位時的演講,透著新君的銳利;秦檜未達時的言志,透著他位卑而心雄的潛質;宋徽宗清醒時的自我感嘆,有一種反思和自嘲感.。.可是這些東西全被莫名其妙的打戲和糟糕透頂的節奏給沖得七零八落,還有經常兩張皮的配音,讓人物每每靈魂出竅。

網友評論:

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